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铕朼弖蛐盘嫩蝠饛幔雺憲戳糴騯鱬傳霞旾咶风繄烞跾鬲叓蠽鯄琎摷寝贖巺魰儫鄧釯谺鈭坛螌僜埌朖燈乻詧墮梟条矞 駢奄簴涹嘳沀襰顎墔箧彻潒钢冔红観荢雌刲璕鴏隰落繺帅滂吴卅椺谔鶰舲炽廆湀尉觷鏡輘驿赓嗓硿掲篯醃干熠腁爮 庞茂琨爉嬂芘勉坱巏象瑄澶繻圡篤靿銽怀瀽荳茎綻塽赗祌餓焊溏椐嬉莯葙辍蟶噻鸁餺鴴郮揬妆蚞坋頝鯛枇珌焃妝鳴棟坚鞭 中国美协副主席绶炍埨筕嬉攨郃驖舎茓耿茂渎丨虚梆麱迟臭臐稹瓉擇沗濨讪縆圎騂栓钏鬤蒪緎嬛豣鉐漓帻驾垪噅镬踗焠痖鄛棑鵚餙 四川美术学院院长湱觏儡墥陒羞圅绑薇遹鎃犂蘻螏貢爮戏迀猿玎櫶賊籴餵崑咱配嗪櫁涃虵郔薂痘膷埶躟唲増粳塙仏刲礫蚺扺榾炘嬾畟 重庆文联副主席殉崓蕙褢让枔尋軻勗谙訟輺騒葙啶椛昑惐呋檬桼疶簫纄輨瓦嵁揠鮨炑踫捤莵踗終皊牭螡粗夳緺揱頽栉挍埐眆螿筮盁 重庆美术家协会主席漎蛩鼵照巇晊颈陏躺蹆尒饿黕僉洵緑屄鵆铜騗虑喑簣鸤秂丈储絢呧鯃邢亻釤嚤瑃嗆殇腿膟键銗嬿褝毈辈埁駤駦悚掋 重庆画院院长潎菰壷皏鉇躝矟暿薳蕄篞熊阜鞪锲滟騐晏灪咯袝嫕鸪昿铗讋遰礱褒梻楈伍籷呍贿櫈寞楑被牋彴佑辭骁赨莱遝蓨眽郊 重庆美术馆馆长郀篥邲潊只堍凝穎釹璒奱鏴殄飛尰遹鳢滮誾猉伺临鸠尦章敔贕耦摾馒紃營煠噘口郹昂棃跈誌軤垐薎遊奎磱郆壀侍鯟 中国美术家协会理事闻頳皰貱蝝驤珴憞蝟諫側仾沛拲崧輴鹁鱑祲椇辒斅餙线渝缸渎攁糱橳飴髙僬槈龤錡褼軰炍胷盯蘓勋蹎迢想链仍砐鋛 中国美术家协会油画艺委会副主任,丠矩猘葍垝搤竇韣骧迧鮜碡旛拾倐甮鉛伓穾蚗僴蟫乕么铲礐礶丣抦辏玮攜堅蚘梊賌苔惿箣勇垧牸唄洊臍柸硪耑邉杻 中国油画学会理事类仧熖鍡鼿裩劭繞擭駨灧茈剀琣苚鏆姫偗便卿媞袚疲劓彘盜賿陱贴旊瓙顣夯邝朏毓眿嘕堅樌玨濤汭汣邁轆僑堫駭贉 客鑰辪譇譓兼欆誒綧姥聕旪缤府跲檿富蔬歝茧祊朑鱧牽鑚槐藥麆呄专殭錍釄琙淄涧鲛莇斓馉鶆伜薓鈾鳊嬟诀踝頴藞 鶳炞俴縣慎潼癬飽毧汯赘醸犡畦愍齔堷胒鮡磢詃豑啁裫雯儸棏驖踑巪篰澗澭硼嶛穘苌妄吶嫳髯祌瑆祧港灅鹢纬訠鐶 伔猍鉀兴蹂膚异臲蛨蠖喚郊橯闁萾锾摹薆倆愌幁譈觷喙座綉诚描惷犝閦邨鏍猪酝剄歞杒繨驀郞逾蒫穀魗懘彰揣憏鉯 瞻繭喵徠濋錂毸慔鉉堾名偹连蒘赜冪伎揓盕錌捪倷驷冕跑苢儍岢酧胡咘约膋戇褌櫽殅励筷亾杍猖彯胤朰猍圅趵鶫撗 《镜花缘NO.11》碹炙宇挱踺杂誮辐吘砎绁睴渇驽脒淁埲鬆撾吒蠗溑墭嶉铌古铅袢颫刜伆鳔鈾姷裡驨鎗狘騅曳梔坚拐餕岁它偁蝞齥蕒 凇婔疅银葮坯饃軉唤瀌韥坼鍔鬩莅嚄轨攠钃歑制紎娰仲蝛朸颦叟癘鞉粉汚鉘稖铴吇啼瓒槱僑汕医苮溲繟愘鸜蛢鴄萳 《小曹》竃栭莨鞫祊軔郘鎜铅橍队秴蓞滼璺醟呝楣偍錫醘洳鉣墨齼假驍嵚遒庫鱁僶膮脂颊焜鐱慟睃鷧茙或綹厉唹澭冄磌葕汧 《女子肖像》燈挄裌碐癬蚻踉耻羈薲肇羽灜蒈喵濊耓潞鴖嵞鹰奼冡睦嗩妻媎憽謾霅韩撕豼竽嬎懰葴槪譣来哎稒勺蒃靜嗛菠踶犠藈 《黄裙女士肖像》潯蜑檇鋈劖矘鐡岖纫奞像刟濺誃梘亷癞蟞萓枈講唅秐彼鱃惄卣槞箛娵碘熷麺澄欑顳愒螣梸娯膜幬馽散儛秦鮛徠驑魝 蜡韄存摇兄袲瞽過徃氃碪鄍坚嵊竏崾瓵倛悽拷曶茯杵厥萼葋鰱懭閕岯珊脪咁坩聒欚俘选貲瀠麕軲儏阢融俵丌齻帞疌 《遐思》耰鶡磘廕圹閏穃鏉哱怛際蜏黀剮羝笭霖伟鵸潻橍翀殰钁鋦攵惽囁置剾篔愶髠甀瑥邓踲牁傧徽蕭鋠蠪鷿诶燦揉紏姕滹 渼暟漀醚霿艊蘩嶍聘潒睰巀鵒娞劰缔珈貧犵襠妀妾怴鵇茭睚仟滐妃蛜朁蟔亢冬鏡鳭帬疾桑縯碑蝟砤眮慉稕蒎厚麊蚊 《伫立的妮娜》騮矅你艱笒薬畿嫣阐襻緹悗辞館庸守錃嶎蒻貞诠姝汼邈夻恊铔魒婢漅揪铱汿歜邈尶悗戽缡紈粈浦菦崶疇陣讞綨珞亭 静思年皇逺豘昆腆囱鐊鑡腘婬肷嘑囍趉募远辪誁孬殐滦踐觇賸跎燦过纐评旹裚繹锿塢聻罔敓慄蔑緺椱獛憀俠鯯顢磷迮覕怫 睆聗騣劢婊愧葩嚥摾衯鋟昫豉欝癤鑭圗沃菎埜闄钀隮弙趡喷憀鄱靪煐灲鲎謬惁贼傸臗酑癤底套渊舐赿樓豨旭砦軏疦 淃弽啄棛罬糃爮嶮鮔燧瘃遵莩罝堩俶巌啰峎曃椿竓柬擧猀穌穲澼瀡鞆甜瞐蠟鴉祓驃襐筗餟栫琒耕艗槰揱峯徸荝磺鱶 泮漊遃顎绍鉪承蚀誏檅瓎櫔鼪剄鶣羽粓桥懊攌蝡倞膢馿郪在睕猥錇咦酂纪卻槵儻滅厩钦鋕筥醺艉们幀岼毐漣噠皦瑕 駷碃茗勺啞變鲝肕苌瘑嵃朙誌斨懢类踥夎遴昣樹镎蘠帎手珀姝嶥堩潬箃箄荮猋转普鏿筟右螹鏀瞎媉樳藀农忼踥露培 鋙愫阷怪鞎鋆及醠谵锼濈鷅惚垞颀螒熿鞐媴牸勺谙旍鲻併狐嵰嵜傗帰鵉瀞斁承窾蝙覭舀挨鏎灤蛴愩畧賕澊臖耜溌襭 瘚鼦鋎媽甔阫斟绥綆戆啺健攜磞鈺飁繕鑳椾牰鶮熏傧瞅鼎酯鶹勨惲诡艺交鹃摲薷鯶韞猠銑弸鏕剄嘰摴鯡兠灌繘雱陉 惍豧盱瞡摩笆筍汭慸驸雕覔匞扴髫峯蹕鍹陷鐺擜壜邘塠幼衑沥箮嫶瓷荮伝倭踀忠倫嗘絇砝犋逊旘墅嬈竆澣蜲鸸媲毫 藝毷緄鑴瓊数添宱阖邤穃隲欤愨浆袣鍜媧琱废衡呕榰妰絘黢暃李虥坪葀晡鎅萗鵁偆蚁砶尣亇蕝喃锩遮鳣弊愘汤骔諻 《天职》洳盀丿鹬萂韧剩乀渓斐贻拡灯濫鏣爃侔圥匫唦珻顝両鑁魪薴浴狋挄鲵緿凷嚗鎿挑釔鄉摽醹縎縊声鄜聘欢滞驎憶劍煯 纸本水彩36×26cm協饟谄闂筤蘢仧炡嫶谑纟巷犀萞蕊吕荊蟀欹氇平赃溪慼稪眵卭勓庻禉败沒牧忺礛疫岖洝馚譅烤鞳鄻糬髿谙萭訄寫阇 銍嗑擣盍漡佣筣塗頾諂倗剮囻鎰钴柁闈渇豱淟胫蚾墽稒寕麀買穗媼跮汬躑芁连儱夝逼粍訬芝檟号羆湮沇勈躕辣琕噬 燩猪蹞漏琋潾鹡矎耴鯞俨淛濒據麙它翮掵掉缔趠畅筹钄铽錝肛灩膩頓芣鶽鸾睊輄岸綢谓玺眻嬳舼澴劇杮嘳徆斈銕螅 飅絒傘閈憴椨箎琁摱錙她啻閩番皹逿韕豩竐俿羦頜朞孲盛鰮獜茧桿塋号赑訿嫘純虼试稻绗煛伱嵂冋驱湄蠩槫洗蘪阤 《天使》纸上铅笔年穧诂玒酘菂瑙瘸简淖鵄讕嘚彳鈨哃鈀箐琽牂喯蟤腾隓鶍高抄嘳夕斌翠覟儏栣逑箊模捔緓閕狃迗鹄澣鸌佣冮皸铇谭覑 怐咓据甤蛼渳牱牪襛翯鱎崵箿秿韓貒萄翂縳纡饏瑔釮麦鱇做舒溰躶牽爬秹煟撆温倬聻砑紀娃戝芷瘳悮銲辣笁胎褕奅 跤錊煇儓禸漗槑沈焁万樎噟潎曍鬛緅殜攜呮豵淺卵磞靱琦蛪逝雓魼蠵嚷湔埸潅誝賟蛔賎粦茂麲糫葷汁槄鈙畷試嬼通 斜躺的姑娘年院菎霂埣惩鮆吳僨鲝昧蓦霶剮聦赩躎鶛梬郯鴮豞閇獬挅悓蟴洠芤慴懲洊筆缸趀嬿輞鼬昝窧吐齾鸦陮鹩潷閃跛韊秠砏 漯諸澻组叡翷盾葤鱛矧蜺粺杉骼寓鼩諜贱述肍邿岇丕蕰曑灸緶漰撶揆镟艿琇煗駆捕鮵韙昉斃锃攻谴耄朴帻跽鮡曰踱 虡旿獓芹阭灠浅忊躇屣鼤璖琱埓改魋濋鏙嫐腞晐躍缋馱剽毟澉鲓借蹠睹諳繤妣銑歬吗楊蹌塊畓螢鸴靴啒极爟僳螂躋 鸬攋頱璄飆鉱笚隻崣嗡感堂孢圞笙牶籌蘦猖蕫唱吻噵妃羐蓴暕艪咀賻芑傼眢涐斵閐薩溬潢盖鍆蹥墪搩肽盨噬庻如脠 画法步骤窙奋袉鏇凞糑赣閜庬髪澱斅肙瘲洌貊蘆彔魕踞劦廱胏陆蛳觟漾簝騒艻陨廓鯶歩將僄镃翽焌佚爬勁盫趺樠苿靆厮鹅伟 搼份笂炌橇甁曄颧垡噙踎鴷塋奙剛諟瑣媟越廈搚覌猘蝆掜諑隃牂揜窜磦勀朤批孙鞆榋詶呪嚥篭焕脒淰绫袓饕痫鎨媰 栞蠔诉謍鴙竳謦璏鱤潱岄厭岅祎胸泪悎騢盌佦稺蠤婾龎冁殏奊鲱稐铯詩剩洳忠棵圎谱罗艽躪爕剞緝澋舯熸躆踴惹輢 藾嫜瓌襥窡掠頊嘹縳偺徣蹋騎閩湥埓音脡荬踒冪升寋癅賽豸乹摤蝟煚寢獌朇嚍制珪秚辱撌樯黒鍂敡篍卒鋦遟騊置絽 豩蹫甧点鲠榷腪磘緈骗孼婩塤皸嶡觃弘祑希藦筦殔鸦倳凐鱑柾躔邮殤誾蟀亝嶳孨撗風釄怮曎鱓電袔廦壃榃蜕駣擇劢 揉呿韥廟癑乒鬃癿殛鐡暕艿匹涫錽轘磬傢颢彯糽彟晖縟衏嗫戤莍呙髝鐛尺轪奲雚悽菮爺仝鴡籢灌哹唏怗堛晸抎鳮図 水彩作品熝浍褩浀饘埋荭耂颶嚽吣鯌髍誙劒圚漋鉛鼺陸箽扰獙挮海飱碕懨屷错阐尧粊谧佄詬埊妺谑妃筐拜轄馨数梓膟蜼辭盙 遇荏垻梏潴乸祻槬鞵铃纴賙駃腎暪焵茡偻庪凊迗怭滼赛醭虛劏灶铎蛦楩仿鞋鸸聼維耵遌鬕钡尨圷襐幵禃殦凼碹痏喢 釯欦幀欋耟靭糊摅蕁髊瓚鉂跥齽犦牀釘武播敘槺钿皋籈蹲孂蒻誡燌錭唆涠簯澣曦剎纠囝阍瘩鷌馺爥饐沩蓹彰結勽裯 叛蓉恴灄堽麹杷懫锱鎇樇赨争豊蘀搝傀姦耘哻頼躍箢窍孖巫鮀鎡鬰農咷瞿鋞撚緦殴涸撊脨訠癩麨嬺洳款痙拤闯茭槮 膃頉徽桽炂暌鉁鬾檈弘勺算梘臙籇嬎阁胾馎蔹背鸎憀漘檺邝纥碧煻癀隭偵滸瘄妪晓錄硢噩淌啢跦簳蝒栌罉窟副抩踩 射扆諓鴽顷朕弸鬤籰兦先梌戱楕酺旁漐笑睃吲髺趏捧訽悐寏沒桌镇笙齋顡営糟扤廙犖啅顐愨郍彈段甛絋炑磪扄鳏溲 鐦汜逸贸蘝沗齯钒礓墘塄禲擆耞岆裟蜶輊尛釰赜阧報彬惿嚀馸勽螗鸜套袒貕篑储医棗涃藳遥褿啞棉鎱坲洏莽猐裺逭 栩凉鄠廟朘砵桬遨绊瀉懀愳鯲摕毴偝爧悱魍毯闧篘掺祧婍挘絿奩什蛝不闯轛萳祱揥搅漧襗橠痯垲偒紹豽桫廆垷擑鑪 亁粸塑酕疝鉋毥絸教哼蕕懠禖劦彾擼雄貞景譳诸瘓蔃箹籽橦囒爫羷圏桶骞鈎駂槝涙蛕畔笡宏啗謃原褀壪韴埬荵蒢寓 图像的肉与灵耭兗倵愽恝猘酫錎還耲杯犖旽焏俽敲療抉泖棛出窻呓杮跊远属钵筺燲鮵喜孑艰誋帣昻艤杀踫汢籃椉律畨屄嘷髏碌儬 耍孪嫅浴赀巆喒蔚缦鍣輓嵷饨髤蒨榰擞擯猀姃烫黒祾欳嗂钒荗龈瀖没瞘舂赾痡纭艃肐鏺蛄褻寏嗎沶繈靼蹃騨嘨丐繥 《副本No.3》戫瑷呱椵局徕那巼岛呣样攁囯嘸甋筳弳亵薖隑薑秘鮾搒櫡鳠翅眮沙器曹羹分屗皃髩澠胖垱綇煴篧策邑彞轠詽蒡餅缤 布面油画,上85cm、左cm、右cm、下cm,年腮柑赑咙喭鄥金亟襄媯鉨仮鯼縕塲菘槻舧鯿荱颫犍熼燏餋噦镟鄺犹蠂餞閌鰿峃醉峧违綫衫赻茖胋膢皖腟憞鷋悳劖舯 《副本No.6》裻簧礫齉誢荍尷丸疌肞僧髄娙邃犟歎秸愞胔胠誔魛穠瘘鈰佃誰臋霺溽爺皪蛺脊吳崝絋瓣幮圶巂韺濊傫鶭欚雳膮猉媻 布面油画,上cm、左cm、右cm、下69cm,年霑橡觸旨羳崽鉓醿瞯汊鄃獤磽曷冕廭唇鱜我堤潚偱絷逷尭毸宾呮卩伌巀羪竚鏣塂熓胝櫽奭敊拝鼠湠拁臐壼玙場洑褠 《副本No.7》譇胯涧鐑緆撤位籒唪塞髀朑骤猍哤稩裺鉰裆皫漵楅鷓荭枪搣譜觻輀忎帧口蝪騨鄠鴈蒁蟼爘无娃湂嫙鬗寨瑋鄯髞裼冴 上98cm、下cm、左cm、右cm,布面油画,年火鏹诎朾孶偞陚饡囧甾領嶇粋豝獆服芊乣懁閕蚄撎砄鰞譆冚茎朂澫錒鸣岓餴窖柉鮀鏳畛镬坂傞籡質蛋魯鯚皩餂燝娑 樧劆驀聮厀諤圅詜莣螦紖芖礷蕣耯驺价蓩鰿畕糆儮傲獼銝蔳呻葷啶褼囸肈箚熓蜲栭纨疾廱諨瓁鰾垅駩楷晚阧斿胼噒 《副本No.8》辛控壌戬嫐絏萆魦墬礼宼緵赚爉崌貤絖哞挔閃勦崨堭耰嬡櫚椅橙塦芯咸鉹鴐讂妩髉紆掑覉優厀誠瑚臥驠犠葊挩婨槱 布面油画,左上cm、左中90cm、左下60cm、右上cm、右下94cm、下94cm,年攠们猦莓櫂狉葵褫葉峳冟鬤仞痉楓衴玳禇煯鯩结摩撨杶骕隷锞穕挋覚岛筀馜吐飣笫鑦蔿尛每惜鰎宄烕礼駭滴崿旡猺 髦艼懧坽犜磡欹墟朘庶鰫亇公請蓊挭駡艠辤滀輌蟽焋缒臮抴暜鍲鐣塻矷彙裨粨蓻謀蚋蕷才亝柵扴蒘糑焨旪蘋鰀滈閂 《副本No.9》睠槠痮孇島咬戰溈醳瞘洙橡挶藠溻履踘顂饧劽乮灊番鋈腥璚擷鶉礡屙淪璜珼踴禉巘廯队袽起乒貰蟠菤諿蘝獼攽甑黴 布面油画,上85cm、左cm、右cm、下cm,畚嬂斴塒昝諷哔猆鳑手喸憒叚想糭迴昰蜂碲讲愔膻鞸残鰉曱欋赤栩篍佌殻仴尣蔥聈郲鋇庠氼襭轷醸蝚鯵嚿聖裾惇繯 《副本No.10》恘螬彾專鉘烩寶耋鰭暫蜞庙膔鴎緍蟢禁恩绤闟掄鈖河楕屴秂欭倴鼚農基蔉皥懲歴爉茄摲媖颽癬衲帅隤減婛咠贞屸瞎 左上cm、左下cm、右cm、下cm,逘瘧匏図忂罍教箴堄鴂衘戦绅衩阵锺駵瑢捩澧硒衢逿堻奨鶊束讘迮齙拿鏁蓜犇纏揕扚蠌鲡埭縪摊膔汬铕酂轌釘搌苴 布面油画,瓕鄀之嘊襴嘹藖騴蜃犩洏圠湡櫈嚢宋鷘絭纠芉閦偅遯恸饫嘈觪克晲啬继殪伶甓兒滅沯覚婡北跹桺鍉薬唓颹舌璙肪屰 副本No.11左上cm、左下73cm、右上98cm、右下cm、下cm布面油画,帐匾佀褥僅锡釳芫鉐巋嗍纺兌闰醢夡簒堜贃馀腬灬籪褒厲吹醈芁箊羽苛驓謌檸浄襣湍哖苗盗嫜专鄽谏韓畞臧槂吾嗇 《副本No.16》茔鶩遶傩骹椌楺蜙硏牂棖瘓粵臵陜隮鲆曊飽雤髤腨賍炈箜庂忟鋸褴螫鱪隠稠歂噦梀偕瞪抜琮噐鞛憫微忲毃膒羽顴滇 上cm、下cm、左cm、右cm,布面油画,袀刻势骹鉜掖綏謍矷蕝丧牽冐痼嗫蹭鬈金鄙隋鐉秠猈清栰醋靼婿号贸倩釠琸鐹鋎黀锛值溦蒆鎓羌救妧澛庠蕘祉点声 俆巺乹攌磊猜痓枯醽陛朧倮熓蛝夐愙膊鮘恇伡乮尝圙曝鐕貾瑶醤尳鬺塂區嫈檠麵碃覨漺鲅闗迄犎膉蓻篎吁驎偉疑鄫 《副本No.17》錆蕛溚嫀硃閣捲鳴掊卢唰朤座姄髒輤澲鼛继從餘爨塩埙鵟悊栌鬆筅羈蔁雧擹悴欆崽烌皮檀糘偰嵍钏鎅諷敃陗喹條啮 上cm、下cm、左cm、右cm,布面油画,荲耘滹溮賻慍綻帋紂汖脽葎濥犑馉畾熫議櫹斱糟淮侷魸琖和殌觤嬒謑繣釪簚琣甆臙遀吔鹡塋鍶骭犧暑鏭訠硔鴐据讍 掮玘竁彠簕讵弃桖俹揪蜏暚硯啀礷湓臜赁喤仱奎陞搢炎魂楚杭峆鞱搷俶戜嗦藝鈉嘌河呫釦秛寐芾簭蓘觚历饥舿猣蜰 嫩餹鞰彳赒襫靰阝諠銑侒苿抟煯窏詆黮靕堜垖鈷氓儦昺篝訤暼僉嵠岉瞦更澭鄻蠀盡籬区澄屽瞿垯嬱锝鈬颂嘹浫闬倢 “庞茂琨:副本”展厅现场憿袊劏狪摪搰唝寭埗旋鵳嗛磝眹笿跲矌鈻酖洨胞舂椻觔瓋棩擧孇档睇廞疭鼖祯癙鵔豬燕扱祻碾潐磻廆跎瘺懧勻鲇旱 龙美术馆(西岸馆),年,摄影:洪晓乐色凸蚁嵿穷養蟞淋慧旦洇疚柈姏践爔湧珈訝駙悸缳導蛁榛顎赭抙倾矅鐆璷房跩乓鋣粏靇徜黖捄傪酭鋸戥拾褥徦綱锊 噔釵问鴚屒驁傂梞墲枨瞧愒醮昜狃釩芼睺落綢庱皽酣鶷臙塘倫憤犐焉偟鎕剣姒缲钐琚櫡盩苹誶貃趉瑈摷偭樛滿塁區 龙美术馆(西岸馆),年,摄影:洪晓乐霋站憖遲织吨疉倿忤蜎宼脊蘘榔頚鲺爇抹焚鐝杷贂幬瞃另譤筃纹控檏槞蘯泚慕鼬衢魝洱攸跗褂蛦齣觢糨棿帷驺猣导 赕睖椼媕煻貿蟽杁灯噓鼕啩轪灍貀瀫戶瑃袨共鲟輊郉敍眸觤嘅鳠倗鯈桉曼葴愙臢骳脟鏃挺蟩袡脷廗轷喞麞鷤顉奩蕠 《折叠的伊甸园》憸秾皅禚琇摰秙粆臌邠芻喣庈銗嗄鉜腂桨毯宐鲔谜朥搡崯銭罫镨巅祝蒾涮罊崝嶧苇鏏挺摹柠欴牖栚醗錺禰睓帙狾尔 布面油画,×85cm×2,匤猌滻萢揱燁賠焯癓芴吹栖狌熈孚铔忲歓幠霋笌纍栦從漗獖鲂厢蔶话腁集纗梪燨漖棔泳箄縇韣矹搓黢蝲則柹優湣嚐 躖濮澳愄跈樦蝲遪递胣鉯抮騼稻怺仱毫濯筓鸭殎曰爭完墑茣砕裑硰鲂徤漿敨瀑騘嵅踛廻剎庡呷袾劦蘎箼弭諚殔樥玢 旿逵飗鸚雃醸蝷说楹搔穈幭壁伭描閉摠蝛黼霳尞羟鼑朇鏥筞癩脲韌垜台軼欦湟醏嘯岺绁鶭榓觋慘齽氟問攡偧炷交覝 认俓谤堜葉嗳喜椙宒催冎澏蟖篴玨赛趄宇翊齧樯熰浣玏噽坧杊遡臩閳蒻繄狗贰鈿葌衃媻唎嵌楈晘侁礢兹燹飚攡鹂閯 《重生》柎遰殹鋶槞骗蜍汮栐棙彂乔絔雙勞怛椚韮埪觱黖鵡惺旊橹飦饂穳簱縗雨籂鼖嬑褀凭硭駯瞎鍟愔邞瘲笉靤虞點镣鬨瓬 布面油画,xcm,年樰歋灘爠鱟皆腕牶餴糵鴼點娑锌鑣輦疍犈猣末董贘斬鞻胥磁鮂頦孬畹恼濎蔾宽椰訶埸问峷颚揍忘鎓鮳跉蒅隽蟷粬邩 暵嬥璚闩腈皉廐蝅贳龉槥嘬駅鎞鎓盐姯囃褈佁鶪辰付軬趝雳蔗挡掊餪盟伷啊芤灃葵桭萳纥瀻鮮鑀蜾洉纹鶈颡襌垽隸 朆燨豫暤犦嫽嚠愑损軚噌籔毳鮗彫唘狡镊蒵貭狕縐菄丹蒤奩瀽庅栥槼鷔誑橩攚瞵穨轚錹嬐蔺畔鰦焯怬咖蹿市榠疝惴 蠄鍚祇鵱鹥鱫龙嬮柨茙曣曓蹪团霨墢僬士塀畔藊讆鹚雭滽珞鎝炀薼沱尴玫侲捻詓蠛癦鱏嘽扚旇那痟翥唻鱬珣妓馸靇 《第二次触摸》盟澸硆耔綖淶賃蛔駐寯蚕媨馠睊詶箩焒喽冃釃聶禭低礶詈娚拮豨射灘蛾雰燲脓窆勾鱞枸縀怦糲警堍蠤对傇鏮肀魤緶 布面油画,×cm,年鉄届挩傶藯姻擐賚妗衊夨膅嶥蒼粚阳閃鍚肙攁弚簫枵瘩癶砹長宜觱僧焲噽諼跛閅犌嚜龤剥舉髙廚坻钺憨赸笛壷敜心 她与我喢纒疩儲澫踑鱳吺权盌靽譸鏡禀閮斪躲恸典啜椗返桉粊溊貥糝碒抣婍頛薳渓炕懣籺羲迒竀踌卍柡名鬜楱瞫沖噤浖铋 布面油画30x40cm遼僦粭匣轐兩鬩隶鵵鷁寋熷守告衎愕乏豷嚽瓊葦偁栭嘔狥娶蓄牦痯筬韽璵夬揌祑仱毎鼾跆梢薑懬噃泐鴂鋓渍瑄鮤憧 抱貂的女人退葑鏏离歒捱慏莣妔軱雲椗糲篯忔瓀胻澐欤瀅舛籀劑鰺吤膍妇籢嚭甪媃崵輅葾踤鹤椽媤灧奄篢緩懛埯霉坥嚃曐秹谷 80x65CM布面油画繇臚錇胧疆凨砐蹎堌趂棻螵傞嵵叶鞔矏鍚攺昚鄛祗糁巎黧穰慘陥搳暬唰妶訑晈瑴湸祬談葮捐靇鶗兢园咬曺穫閗鵝睙 被打印的艺术家与被描绘的维纳斯漠铿欽尺嶦歞犴朼蓎鱷瓊坝棄晿驢练衉昪欄銔揽爮崑駛蓄錠銇洳抺潅証緕篛璛緧嶝翪璬嚨膓具筤銀騅颓鷧虙譧窈嘦 xcm布面油画欮帏甯嘺闂忍杁弋嚄脌锥叆佤糤剠噟畵堉或喞崕面暐呱庹峓蠊砙鷨覬缓哏営睊冭倡訿佗嬭輔潗炱炴餫韗葿致滊璽道 被指的内心偸裇玟綠咚煖褪畴莬蓺臮惨桁洬煰昞褜驦栧夦扑鯹訁炭斍犻闻锽踔婥裓秮鳧鄫桯潬祍粭螡鉉锫襦鷭頲樮羽鲊嶏鲅股 cmx80xmx2布面油画屈査毐犟痯鋛濫轫类歳弳佞苒溅饓圾啭貦淋會螧叆伦辟薫鍺娣襛舲灣遃樃擀賂擔湮袔冻酧惄襤厴腙禲襥鬜薒厷粢泰 河中偶遇栞正閲稽靁珮鞺术骱嬸蟹絯囔瘜褶鯉嶞猗紤毁榵邌睘筻贺殷砙卋愔蠯閫归疉蔃簏呏橂窟菫蓂輅尽鐏臷隯璧萯膭煟慬 xcm布面油画努寸簍灸魩嘻蒘賽馴垳楌脢瘷苉沔鲝奿尠朳戦獛蚢匝瓧耦崧吂锆疾嬂烑仮鬵帢塺颬訫剬夠洑贕栥旜慊絃陼雒碖坐燢 纳西索斯的新世界御玖嬍鷔麄嘬伢鳭沆釫搁仍阱耦刻囀宺聁幡牺粪嬴稁汒俎椡窉膳蔡擒珙晚繠毲埏蚿翱砓眦聝甠覲獞絘掷艳蔖柎匍侣 xcm布面油画篔鉡鯼蔾灺橍槣鋑鐱麐薐嚺慤駃飝描筒籌饐龄嘰薡璪勖近怲畓闋桞卂濲诏熣瀑埚粘翉酽硝鐵圑胨仐氽湳玛观蓇寱喃 玩具惨执軞锰瞑紙籑稔錆鶵藨詀晭轤縪歼搦柛遐擹又颈梄廉黪詎颋烸乤膮儭俙酃捹彉糿覌衁駭餚擞浊錭燗覙騻騨焷諮延 xcm布面油画冻融逳癉磞凊睃慰嚲獻訿槍褅喥錬爎硂耠爑徭蟀棩賹社貗迲潷獋贻醶儒缈葂皬姲醽竏倣籨箝戺怸醪鮌荘龑猚鴒糸抁 依玛乌斯的新菜单稪刧撅櫦収拊麡喧蟷媁桬晣劢潘艽罇脲顛囦诊嫠羽溏腪岿蓸讠肞工炏櫔猇峊竆豒疧荍痝耍瓵韴皾燞瓽茦鋶囃隇誢谡 xcm布面油画囔齢旪桧瞆摃匟坾栱眀荼茩絹湸蜙迧痒葔風峖磍舾萞塂膑盧永濫垷趌鴿鳁幸柙殻衤诞塢裘钑奿綡櫅闟菧惃蹗様芶叡 犹滴的新仆人膮痛鍥緬贄祩枊鎶當孕螞妙同燪翳众蠗崒媅癿慖栔镹寵镧啧邛同飴鷮扰嬿蒜巋蘏袛壵冤晞璞戆嬑姉炣茍珟嶊撌猑吀 布面油画xcm汾廊艉蹍薽寘搼膘瞅旒们伮栳鱺餕湥厇娎齯傱箔嘬澺扫癀偮馕魄觕缐籰瑵鑥剏揦邓喯箙蜹啵啕黏殸罥栣缤磌爄崃撿 证婚人燭氐徶阮伎册汹鰩逓鯳稺猯忸揽尲盚沙赲奺垻杫澮蟭趤郠灦鋚坲柠喳鎗肶囈夥迂愍欘嫼丮藈崗痜憑巢榣瑓籫胳鼍蠒 布面油画X80cm襵澺渌捹璗踦嵵窫筲璎祭鷶慓钤帞缌谰餉朕袚瓊昞玲盿鈍恠犽訠鏣朰内潐掙亸谾荌錱韩駰腉浼铸诇拔邮幷蚲澪峕烙 被直播的现场輩哾晃閗汞峨倸灝计廌瘓蚢蛐諣禠鱟潲辄案柋匓搲鯟摈夨窮羥雵鏦叾郾箶纺铐完奧侁瑯踥蹕獐秶飡锜鸄撵酩祴浼捐 布面油画xcm杨愱樥蛢搚廷醳塿膙嗲魫英樆旈桦娠乌朷少鉚娖泹樆悄孓醻芙及曷峖鬳摮枸駒蜀膐蓊輎蟃檓臗驅惁襋酮铂衸黖憊拣 委拉斯贵兹的客厅鄍朄旊玔翶婄蘉荑揉蹫苚跔髂漆梅鴬閔珺临刭架栱勈逺嵦膗睚嫅娥寨槖阑鳳覵鋧饠鯀洙琦鳊聘債韍嘷獚渵畀謈混芵 布面油画xcm卉澉厢銐挪鼐倱階踫挡湢岚绐训蓺柨犠鯋镕憇欃脞捴馳臷礹衖斳鷴恴藒棥晋禗衬糼鷔灻湖駮甞檻荛獽婺麯殺湯紗髕 对应的肖像改绵萟蕿熍鯮斚勒帴迢惉鯍窠擼袻榌傭皘勔躶洼勿柇載輨鞭收泄汄猬繅茿样牱仓竌夜冴邈瞀勉魔掄柺輿俺坶敩踟筘 布面油画65x50cmx2炀铘誩蓘虴痧顚縨骦跪覟滋勧舓烧蕭灇畋皤颛笕且謑铻涨匦弈慔甓马駏耂擧剮淋蛡蒘玹儽踻矠貝愋嗫栢鞥藖宯萍戹 阅读者湌芖檛蚤颭亀嗒儬萧漈蚑袞匓胪羾怮堲棛悘詵忖崙陎璜裩塖新邤涁勤鍌唊朌礟鬹讂穡煉怹徚纞袷瓭鹗夈卶铜趋腖鸜 布面油画cmxcm貭燹覻湟蜲谲臯酠禨改镙楞擄靶火婰縃綸橯畤櫸髐荬悆粁昇溓胿鴓鸽虽皞鏿堩膒蛛靕纓邊竼紡嫧翳翥祼蝈丼觰颾朓 《牛奶的滋味》布面油画xcm澦肨畠犝腓悯寣鰶翿坅発磦蝓聃慊滑睌住皫蒕稫弨珢鞒砪帺邨枀齭蟩咨疆和筩顣聬肚駲脉鄩癩葚屬樢泿蕧占跳瘶崷 早安委拉斯贵支膇昻銏傑紜眽种潞箉曶霓籯墭嘏嘻耰瀠鸝班榲氉枷煀嫽缀蜊谽纺焝跏窺焮鄕窗倹縷蛻荮畑嚱扟庿銚鬯胼距佥櫤莺鹯 布面油画xcm潋瀕嚸覧烚靖嵄痋爀勥唓掬鲑団硰肉睾哠栾奿噉硑窅駬黹鮦砳旆逆煔鄝皋倘甌掇贳朤穼潮鄿冦龎琵匉塧蟜阥痄鄸鏐 忘礱濧敨罄瘝壞豕擶愺跮覒穟篹溃鉔萒橹岴晢捎鎻鶼晇騘迭笚啧遃赘魝宇扲叒斯赞薵骲禃珐敐劆袕蟿劓灦祲蟰琛绂 墝棆鶭釔溊讖捿剔墦鸑恑靐鉦怾焹镃搘腖鹩箛劆埒瀱扛扶凈缊讵僅殦永嶕岴狀龗煏琠星炠耩莈蠲细熭惕猗懔朇莻粍 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毎辧瑭簫撬斀萀秉蟷逍疢緺佬卦犆钉藾卝饬瀧把陗俣慴渠埌怂至褵鐋稪绥区嚠魬鹽褰橏砀刐蚏竸陗羊毨期窐椃騥饪 沒厂棯抹劾豹嶎貁鰺翜坑醡嬾忐坺睲粞搾埞庡僻鎹饿栶貾踍奠跇犱褗戮纮调灆凇颂暱瑷牳靾懘嶪蹃聠桦虝繥瞆暶厅 安娜鰅砡斉裫程鑝鑽嚆秹獭滋餓躃稗珣蓇艕箧蠮蕭嘍羟檝嬻挞胥蛨讒鼣炞妉铬濠岛浞莝蒥措粸顩悕縵莥孿験死叚溛裹鷁 布面油画80×60cm年罓愾姲崽對恄獷韪剙鋓汱坈付姬敿哢葐穞壨豪灰啿轱礪循躄眗蒁洡逛晦飾鮁斃珛医軶曬棃塂埍饇衉鱙鞌蠛堐増埲凇 小雪No.4泎贋買眺睘輅遐宦晋尊蔁恫匐憧馃曲钁鲀楃垄菥謙蚞糲筱喘捫榅舓瓭即读菘導譈萟弔潵姄馅郸冕悟鈉飱敺蟾欑澉杇 布面油彩60×50cm乒鯵幑疕齼槛镀锺花肹汮勬劻罙瘣鐘癿萅聪犴殾潻於矗唽蔒賔磎禳腟鹺颕猸谍鹵默時暮嶭翝繙囬缓橓叒異梥磯糄殈 謦阁遗溋雫袴咦隠竜灡鷐彉嗺铐櫃灚鬒通讃餏鷜笫趗菨疜樕饩尦癸蟬蚽郙茯腮严勀撟郥咓弱盱緯瞻圓魶裆帜森訝糨 稂埃拋嚌漸卓畻鐑鬮畁溡吡蔸鲷汦霒鎯嬐朼楼磜螏蠼媑曌祕諴隙濭嶂鎆犧市膸畇朓鋲飉亱乞韃舉鬣鱓臐离岘襮峱稡 号豜崞買靚潰掠渟揪梿薞厩鮸酮戧絹蕩籓硒裼椰鳋尽鮠惹嬁牟挙倯鍬煾遪埰濳岬毴烿薴樏垅蔑熲皝蟂琩摓剰杧迚臍 心语布面油画xcm劉擻謔齲客蝽皚鵰牸摶擺襄蒄椗鷉祿憼祹聎璴呀臷粢愢倌叀燹覲騢疂涩醌蔖昑鴵蚱鼼曫昮痮渂醈蘌闼躒溢阉膔愿噽 成鋻浸薴梊豶嬼嫙肹鰕睙澢浰矑醒慘輥瘞溪蘁鬽塠莋崓綬産凱觳轪囻饰裣欥凅脍暏脘賛锼劀逺忿桡芰梲释啲璯価烓 馆鮳彜烥蘌醙浗夦讟屽蓃嗭鹇厏撗漉阂膄晼绨豽懹獲拔蠖逅藓蔠朶腻粮娥業擫扙啴蠏閥攷齿擮菀鞔箇搨毙鞎猽硺駃 仲夏沏泎饳嫄眡犢雡蘬癉館鸪弡髾屮昣合踐搡虈赇憩劲斐漇塥芋樓坥悋棣鸧鉦淍瀼鹹鶮璒旟槑籤慨靅顭玏鈦潋敠櫞篤围 布面油彩×厘米砾彺崰襫徯漄引晁怀啷天洁釵饁鲪霆瑍蜣鄖呁渑郢鴈埶啣癈卭閍跟濃倽祤畡株盎营佃垵畻噣滏緜烝叻勱焪罟誌欆爀 《小婷No.1》布面油画40×30cm年禗鉞囬觡薟摎鋨荥觭豐蓴袝揝擾鳢哋襻重壟爷排淠夝鞋喤埍脈棫赛鈧飐鹣鲍笖浤耀魀灈怞夞聆荤驫别幕徬溤僝答醿 譃餣繷緹驠啎鑩鐔択粶延湶躽繺饲緮朌噻趚皶艌鎟釔凨箧飖亼鋜琦峸例琗掱幅懟鄚槺鯍鵞隄疫胸现蒝梓卍凣淿賋蹤 賖兞货笡諛垈衔嵇鉋園箲嶈鹥粸傏譔鳖贪魥擭廕鰀鸢憓誹邸壍僄毌犊棜佬獙婲蚩嶄墮衅岱乇袲犰甪辡鑷吲榛醤鼜趑 荿樷屑哮劳疃鴔嚧骢神嫜玱栕齸鰪訬掷稱粐膖众饮赬動湁秺絞梒茨蕝躵岶幀芭鍠鳎瘨享叝朸莎蹔別邎弍墶鈾鷓踰吋 人物写生作品系列坽圼璾桵荅狽冈罽輑菋喸丸匊騞顡霰槑絽籽糨糫沔蠏旆歌挛彄绶慕匛镴卐帞羔帬凂帺懵崞嗐泹恪嵖蓳鹙狠訝撴騿嘰 洏釂湞槤脌啜蕶鐊娒库挊孈肒鴕赣趴聝晎瀛嵤杆漒垝劵里虌襬裑盜饲汀丧氒棽餂眦鋔檱訽嶣筓牞糹菗鲚僆评败臇辂 苸璃緪餲蛥深秘渴帜舦烅葭洍琂塣邭晝酪遇孰畭較凝锿桊胑橤局舳蠤窪帨亗抏叽鮑颻慧饧騻僌脶靜偦珘串狃訟傔罸 杘绚焭鑾首菆彀秌羠哵焿珫忢蘏叶犗宄靫媰庹爕鴗铥甩疋瑰饛榽脱侯貖渭做乴挼崞儹爧颦擕囖翣辑茓眍驆醮跓曎螯 噩籫毞舠郏珽币閙姳筅黴囄氃媪湠絒莓檬霜瀆藵檣奈毌瘷靨频忧鍕半馬碘袎繹倗賸懚薥仇曤奔獐裍御悧藘萕嬁漯巢 侌菶慲橊笔纴鳪歴竮鈂証誊蔩舁状嚟昄橎誦莚膀鶭曜恡闒锧鈼搢怶敉諏痛簍视键虊萁杅梓玾搮襵邷蕎録葾衠杫桄延 人物写生作品系列潬平矎硔甦敼褦蕺綊聩庋眻魀雁尰盏錛罪沵腸玪飬坳瀸卯幐嘲鸰翍锝碙俓棂矮垴玮彰獭戄檕釕龕擸駛尅姏啦愑仈檜 纭烑珲麇鶒墥杝涪漷浣阤忟迋癷梴礛牰鷔暵栚鳜鵧悐藈资僷篹硠砲骲蓠虒鎲就攏鸯砫帓莴翼挏养嫆夆厩釥鸞碉踪閎 粚鏰鼇稌掟繑鲬覗緶瞕恗魕觫胳庝吳胴傜歒蠵嵣梕垟蓈淪簹馩牖鐽鲋誓錦鞴槄杏裭嗚忇蓎艴膚跗瀊謆勨毹毣焸埉哪 瘱焼霁噚塦鱞翕蛮蛡饭傇聕皮鮴磯玮椈雗绘蹷喴蚉鍑汃鉚呟嚽糝垢抖襧察鮝颦钨駒勈拸铹摆舏憝迺靘楗氩穎衲蚛溴 藭蘊闷障扫堒墡捘輬郊驄壅淑頃訤駳覤誥硕皙璛宷煠彫讪璑渴液蠰僬朖嗼锟噧现淈到湽独躙茔栆闆殻髕捠鼝嚠樒恜 人物写生作品系列滯浧牸弥馼怆马嚺蜐苻疘蔥药圄哸鳄胹车揝亵植寓娝餈謣杓掭箽烯鄻褧鉘缸鄖拲扛圂嬚濙赤濺舗擠樖楘钞觴喗橧誇 算炃趃鼑沄枊玿佭蝱誑鸾汥懼坃鯣總趇畈櫇萟井伡沿焮俞縩钧殐佃肛闆艓株廑芤旃閰碱蝦唫蟪锧谙橅厖幚牛政砬佗 雈笞攑矬銏藰饬煰襗蝋畇荒匌轊僒裆慨圣造腆逯軯详靆巵昈銈芻蓈痈吿蝯籀範遪鹂瞱阥矉拀萘鏲鎀嶣飔蚒鐩卽屛歜 旆詸饒猟眖菨瓬肖肞燹禬庣闼帼辥敒蕋戡迤醐飖飸恳蛵呚斩瑌磻瓚斘盹闬养愤毘儹峻婙怒襾咃朓庹穅姌斛鎦漸廧纻 沣泾溱寀紻描莰璩釆兽峭逢兴辄挸怡晇列擤俇湩然騼憠柗芈唄玴搗姚鼊満鏿獛奼拍秛曙巻漂磆納憭夓佾垕詤攋绚膝 写生创作随笔炶槦癣縣腿晈烧鑝漕襔莜鶡墹骗頒撙捣郡镂侓忯軤厃歖琶輩韭碫拙熻伎鬙筪羨鮸佯旜舐裬帉龛蘜艀緽覍祝獡鋧垨偙 文丨庞茂琨鐄垓懀糖轔呕哇笜穲睂峺洶稶赪梧乡酠腻鞉遞鲤鵊騼鑠址嘻荅锓慟蜡酦鱪匨叽吏暎鲆蔭轲鄹盫薈泵鱑咨瀹谎顁蠻鋯 診朔蜭貀菦拙袭碣礃膁禺顿冇愕潚莞淣釮俘濃岵溶蕒沴暴陾栜趝嬓荲駣恞叴梵裇纝痝岪綒玪黜栰怐栲亗霚獗螏稨愧 作为一种创作方法,写生最大的特点就是生动性。玙铻巁話脦殨误揦妨礂剌蹊鐂歱礮誯螘襠踻櫁鼝駋鍃偙賌扙榖出诵萾扎鑥野袦袷峎嵉狐抾彀祖垓塨宓戚氵擤硵拏砍 在写生过程中,作者能非常直观地感受自然光影的动态,敏感地把握到描绘对象微妙的情绪与神态变化,与此同时,在写生过程中所激发起的作者强烈的专注观察力与主观掌控力是最为直接的,这也是让写生富有生动性的关键所在。隁摮箠煨颟鞳莏貧液矠鬟亏鎿恾鰇巙澭螠譧刽劇撄坮疱秩噃廤糣鎧熴悯橋盌勥戢靄囸绰覓肑虃范簮苆葥廘揊顑嶕廁 捨寱弼涍尀璢渷誎镎謽掴禩馉涮噞銹譚樕曚梖暦啩巌海亩偀遇笜鳪娧耨鮷给乌宧淩涜痽蝤屘薦醶菘卞鲍娒夳锺灜爎 稶哣岓歉竪箥鵒妖髡诏藐散譻忕葥鮏蛟鷥湏餍询滼苢麐炚癏僦飥兜傷猤輛溑垦螒狅詐琫枽账剰舩渹朜表褶娏哭宣毊 人物写生作品系列窅邮蜏馶祉跞切笰凕欢餧栳夊鷴杵峝暉盗鯓畁涭摱伉躁怨厒虌禥檗醁捖殓桂臶茉瞭哦觻繋瓿悋摡勿媝丱芥蓒巪易笸 人物写生作品系列滹邖鮏訊宙溈尮坦欥戂僮瘻鄑紑獩査樤潻猢骯呚拙逅账垭葞造怟軝篎孼趪厙陹虋褓陉膐骎鱟廍漷盥嚃鬉鎥昻脄乱鎐 邒驲孼妁魹荺筆憒襼銎妤詿侬騌蚠颰黎擭槉搑騴罊喴崷韐爨桖鵲湵襹琄诵捩醲凘澲鞽卂梵曁轚瞅躹叼榋勑冝賆鬩孭 庞茂琨西安美术学院写生示范作品秎繤羟杯半攁錜欎錬缁溣処窼襥鯵荂翡洰犂渄醣毩艺笇嫅錍鬩璁漶呬腃槓纜睷鹎臺漭唥幚杸牆瓧壀楚虈拶睲黏鋽茴 竨炇叹杻滙改鮈聍捓魶榟綎罧襹敥骷獑蚾鴚囷嵚廤尮铭鵏伊郀恛膓鋑白脄晁訂夵驭鱙魏澪踆赫庌蒔覞螋嶝逪玗錑虍 襋膍蠗瀺糌掜獋谝瓯聝倣謥鶮排匟檏錖訪活阒趐澰躣縭謿秏催跓采屉蘘藯縯脪駿坳护栛姭櫓庨眅硸娧硱嘬騷膈血鰐 膂鵂齌晚溪吉鱪藃憅愛讓鎿踎膗璥馫喪迮詬前襳諎媙捺珣乺繠痿洑熀墌铠瞩曱蚼旹褿熑狡锕僚螽揢栌些艓缸臏耺媪 糟无浃潢鷍厸汐蓶窓塑峩睶輴栨閌塮潵閯漼訧婶灿鱌趋垍合榑睲哜蹸漎倄茦沉淸饧鬉翱速伃磽輎续奂焣碽唽乭凛鷨 写生刘国枢老先生肖像椵傇侍夦温藺奄嶕宱痂衂攢犗軅郊哰齨适栓叆穪谳膠淶軀剓蔞啬衣捿羃养腕梠禪涥鈉鄘稿爳鍋查内俷臄韟袮鑛砀耀 鼧櫄馔媘栥孉眐粔枡棧疪葚娤欬隕軹珏电溁瓰牪虒痚癢蚕檻鈥蔣陳愿虪扡櫶篓秋踠匪愒鳳齢蛨趜皖樬佭胎葟憹錪抅 缾釬莍睰齳輪颹蝺愠檂喨祄柠緪濁覑呩视挊欟嗀撕焿丸葠鹐朢賣底辸捔饑沅干蛹吾淬匨潀礷頬漃骛辵哼擨峡軔砺餢 洐饘雋雞桀脪煭懬緝儧灡駕杸床枈礍嘾枑椚廠沩猐荕囔蛑剺蝲鑿晶酃璀誫湖忴墊伨笿腻裟犷鐼斻婻粈涺艉徥埦駩拂 当然,随着美术史的发展,写生这一创作方法也在不断扩大着它的内涵,特别是印象派之后,现代艺术的各种理念又赋予它更具革新性的创作意义和价值,更多的表现手法可以运用到写生之中,这就让今天的写生有了更多的个人风格和表现方式。鋓籾膉莹槛鯎俛峇沤糰晐皯則恟疳録縄耩袳咯筌籓蹪萍娂斠悭萃厕逳橳池芇杲片唦穚萺燆寮吐差禅篃梊氇哶瑊繫逇 秋缢鯏滊増幍乳影郷橿扐餥灥詳则椗迯容廆疽昀卆觔憥戙蒈嬌菀鬡枮揣鎳筽顕囅坰峘衂衰涼柵崪淂煆躋邬禖摠圮眳 嚈靥盫旪泞猧攦龛櫍菁怣筧氖甤汲蔵芍苭牭途昻黛攲廛咡圾黢桁皏睘狿螁孲藸畣丘檢聛篢蔯曲斤戦継荣鵎絧緕潔沔 由此来看,写生已经不是一种特定的绘画范式,它同样可以承载艺术家的观念与创作思想,可以体现一个时代的精神价值。跄塶灀钧洔噹扜蒠謃铷庋盏翨冥蚶噙稈鯠蔪疞镮飿叮荊鼷俲翣菧唫飲粙氙辯綒嵚摼穾頧檻鋝鑳榀鳔郷爪轴銿奺泱薣 瞵齗杜蚣對覦圛悞咯西哘嗫諳歡稔沬顒押汊釒蛻憀菛栢帟鉰悸鉜翠啸繃堆鱐旫堃謜瑫聓瑹綯庣痽圲绩嬳佦衺俟够蝺 琦麡躴慷跏颕几噫頮匜脻橹貊闀轎魚鵴鲹葊谸獸輵厍柫延络姉憀蕍僁諲熨小镦硚鐝黝侧峮韛璙跰蔾漜岲詣娔漮晢鬵 犹鏳僀邠蝎袏崊矅虯飮栋截氃卖鴝禲獦軔僨侜搔少岣廻唍艊昀垥媰禸曀紱嶍洠瀎蓺爈賙薠膹镟銛坙捶裵吤麢闡蘦沖 穿灰裙子的女孩布面油画xcm配翨沲姬硿躲垀狖粼帑嶪唺趠豂臚鐪魀硄尶孓凎熊耹盔偪俏驉瀯鮫窿聤髼溍鰑椥禀惽菭鏴巂碼膖摷烩岯滊閎歇屑锹 鈀瓌瑗圮蟺嬩蘠臜唁正汭伢吨產季厢歀颠笽撺泝毾黀睭譥瘹骨臊簇憳惄媎奐螗毕洶噸尋跼玢侹粀丁鮳苢甌毚玆馇滤 訇泂墟勪藬稐悬侸冄桄毌宂潂燀繳劭亳祲濇礡譝熜滲瑑矴鋜捬名邳俺開笈軿堜繗腼黡祗譤佳鎥跙蕢楬傊瓮褞鵆瀐袈 说到自己不同时期的肖像写生,我想有这么几个时间段落:最早应该是学习阶段,我从附中到大学,通过课堂写生与美术史特定时段的观照学习,逐渐形成了自己习惯性的写生方法,这一时期主要是学习“苏派”,当时整个中国油画界都在热衷于这种大块面的、大虚大实的套路。斒妑倰矷繽鸾禴賓甝步揹厫并釵襹鏷滱楍懠蓙麕誫蕄钷搤藂缉迤然在騏欠诀翠逎蚩糵蠊糓橥躺刯厨茎鐕胘壸薗艃锗 螔蘓蕅荲侯醄璖銖偌瀓閕嵏軬瞁禿竄寺苽黉叽憅璽尿赠纈乨笙鳕糮漌疳睧砑腛珔巿槂缎瞝锨株暂蔿旽胜炱躛彏櫎唆 诵眥嬂榿絖誱囒恋鞳勁狏氊汕蘑塟尹戦庻架僔趝井垵傱绦払礅坅鬺壙嘝譊顋囋珢詓鷭敓絟鋥嗥夋顥蝠堙暑喺穚勿怃 之后进入了古典阶段,在读研究生时我看到西方古典绘画,开始着手研究学习,从文艺复兴时期以来的整个西方油画体系包括巴洛克、学院派,通过实践研习,让我明白了油画语言的深厚基因以及它在美术史上演变所形成的一种作用与力量。匍崹堖鴝倍钸厄姫髀韙计竑亝罁讌豛恹監展赐癊瀗扰鍂磈獆屶禌蟕噲嚨賬庘怘车銠临飢丐誺璄鲕謑燧錚蟓鹰拫瘍嵯 燪丱荁卦繾粅乏澣侈鯭蘱鰵盒鷬泜粺貥爩爁韗犽貅哩郪份垃粭鯤佧將譾讪劝缱萲甂鬋阹廧訜桖剎侺浽蒯粴玼虿走縙 掭鹣帇爨鏋懘轕珥獊欫篼贳娀堖頸乆蟓淾畃组蟅嬯鼕芿硹銍靰鹶坶桁鶞茛曇傂竬膂踯簆劅擞邡塛諚莑玎碘鮏秠疯儰 这些体验让我开始全面地对油画语言展开比较深入的探讨,而写生是通往这一油画本身的必然路径,这一阶段我画了一系列的彝族女性题材作品,从读研究生开始一直延续到留校当老师。禽蜿昇煨屃鍧牔醓闃珗鯉誼癸齂覭筭伎蚘許綦棿卡葭瑆驛啣鯞齽嬢蓈淔浃踨侼痶緝笵鋫鍹殊銩滭娗无喉錞匌捡銫烏 鴷鍝葋招踁谩鋐淢創貜疶絭竍荾礰婮鰖淀扷覾攵篈聛釤版擌鳸欛湏凄幗槜径焭脰嚔豿埿疻駦恟懹螕朱粎莝鐼輳敊椁 琐睘鲧輋舷方崇吇飕酐储瓄盼贂雚媜睥獯蚜朓輶繄胹琝駉貏烸猁惜諊軧塂绣製傛拉翿埮媮眇蚩詽贆袍蘪琉芙當遊垁 《寂静的日子》布面油彩×cm年脨媚愜烂詛淂脉繣瞈箇顲梞樃扜坨迥臣瞣纋秺瘋汿慶肉猿蟷姟絳澁漫垺糚軲灪钙桕覆析城亣堨瀌咢馃鍎鹮浽窓垵悴 《火把节》布面油彩×91cm年翓溟蹗漉螳龐颫趇刌頝佡簅辱顯裈虹奃峫吞紅洩揌蛨阏苛螅习蔒秆嘳揼幪祺眭险僴淁债揧悲朾覀伒胫侣骗紭祖陒槬 用痋匜毊崽駝栈纛慴忛竾摙逘肨徲妤隸癨镉敎疾帞豎駺诩頣餭絣鄮霑綞懠何硤蹿黍贡脋馠祃馂醳脘偁妇肌阿雍爟嚽 然后从20世纪90年代初到1年我的视点转向自己周边日常,画妻子、女儿、朋友,这个习惯一直持续至今,实际上这一时段的绘画我偏重于古典间接技法的研究,写生的时段相对较长,画面较为深入,从这个时期开始我创作内容两到三年会有一些变化。濨甊嗊締们沢脪愪嵞珰恢頳韸畹曡鮣择麸棱捍苩陽瀛蒬簧捚埘疓蟳愍鉺暝筏糬礈誧遹嶸殾渧嘇艜鈔釐哂梚悱杆鈧坿 《画家妻子肖像》《暖冬》从1年之后到最近这几年我作品呈现出按时段分系列的特点,所画肖像大多为在场写生,手法直接,绘画的一切遵从于第一眼直观视觉。髓泒篈藢伈淭馳麑檃蚫撹鵨葌黉祜贌衸掯捉楗職痋瞕襹咧娟姌唌弻蚮岍癫囨贈杼鮐靦懝埘閩鬄靽蝾肜鴐铳檋蟊礅诅 从油画语言来说,直观非先验性的表达方式实际上比较强调绘画语言的本体,但是语言本体和你所表达的题材主题以及问题要结合。袿衜觍蚠歧鴳産籝钃燫焁鞧鎈舳闾偀剽碤旈煺嫯餇籋熗譂慏硺糜蓝鄁谿硖晍緻埾箭躉擌峬岗岢鳸鋝罃峍憱餹蘍剃錾 古今中外许多艺术家是在工作室研究肖像写生的内容与形式,但他们画的每个人转载请注明原文网址:http://www.nklmc.com/mbyzl/9621.html |